Daniel Samoilovich, Regisseur von „Diario de Poesía“, ist gestorben.

Der Dichter , Herausgeber und Übersetzer Daniel Samoilovich starb diesen Montag im Alter von 76 Jahren in Mexiko-Stadt , wohin er gereist war, um verschiedenen Tätigkeiten im Zusammenhang mit seiner beruflichen Tätigkeit nachzugehen. Als Autor von etwa zwanzig Büchern in den letzten fünfzig Jahren war er auch eine Schlüsselfigur der zeitgenössischen Poesie und die treibende Kraft hinter Diario de Poesía .

Er wurde 1949 in Buenos Aires als Sohn argentinischer Eltern und sephardischer Großeltern aus Jerusalem sowie Litauern geboren, die zunächst in die Ukraine und dann nach Argentinien ausgewandert waren. Mit 13 Jahren begann er die weiterführende Schule am Colegio Nacional de Buenos Aires, wo er, gerade zu Beginn seines Studiums, den Kritiker Enrique Pezzoni kennenlernte, der Spanisch unterrichtete . Das war ein Wendepunkt.

Zwei Jahre später schrieb er bereits für die Zeitschrift Esta generación , die von Pedro Pujó, einem anderen Schüler des „El Colegio“, herausgegeben wurde. Auf diesen Seiten erlernte er das journalistische Handwerk, das er sein Leben lang weiterentwickeln sollte. Ebenfalls zu dieser Zeit blieb ihm André Bretóns Buch Nadja für immer im Gedächtnis.

Als Journalist arbeitete er bei Clarín und war gleichzeitig Redakteur für verschiedene Verlage. Unter anderem lernte er im Centro Editor de América Latina Beatriz Sarlo kennen. Für seine Arbeit bei der Zeitung erhielt er 1972 für eine Artikelserie den Ersten Preis für Kulturjournalisten der Argentinischen Jüdischen Stiftung und des Círculo de la Prensa.

Wir trauern um Daniel Samoilovich (1949–2025), Dichter, Übersetzer und Schlüsselfigur der argentinischen Literatur. Sein Wirken als Gründer des „Diario de Poesía“ beeinflusste ganze Generationen und schuf einen grundlegenden Raum für die Verbreitung dieses Genres. Sein Tod hinterlässt… pic.twitter.com/E4TQYBYk1E

— Poetry Newspaper (@pdepoesia) 14. Oktober 2025

Mit 24 Jahren veröffentlichte er seinen ersten Gedichtband mit dem Titel Párpado (Ipad ) beim Label Ediciones Megápolis. Es war der erste von rund zwanzig Titeln bis zu seinem letzten Werk, das letztes Jahr erschien: Estética del error. Apuntes sobre arte y poesía (Essays 1987-1997) . Dazu gehören Cómo jugar y disfrutar con escritores (Wie man mit Schriftstellern spielt und Spaß hat), Agosto (August), Superficies iluminados (Beleuchtete Oberflächen), Molestando a los demonios (Annoying the Demons), Rusia es el Tema (Gesammelte Poesie, 1973-2008), El libro de las Fábulas y fableaciones (Das Buch von Fabeln und Fabeln) und Berisso 1928 (Das zukünftige Leben ), obwohl die Liste länger ist.

Zu dieser Zeit war er Professor an der Geisteswissenschaftlichen Fakultät von Noé Jitrik an der Universität von Buenos Aires . Mit dem Aufkommen der Triple A und dem Terror, der die klügsten Köpfe des Landes heimsuchte, suchte er jedoch Zuflucht mit seinen Studenten im Privatunterricht. So entstand eine Studien- und Workshop-Gruppe namens „Grafein“.

1978 ging er mit seiner Frau, der Akademikerin und Schriftstellerin Gloria Pampillo, ins spanische Exil , wo ihm der Journalismus erneut eine Karriere ermöglichte: Er arbeitete als freiberuflicher Redakteur für die Zeitschrift Triunfo und die Zeitung El País. Gemeinsam mit Pampillo gründete er außerdem die Zeitschrift La construcción imaginaria, die vom Colegio Mayor Chaminade (Madrid) herausgegeben wurde.

In diesen Jahren begann sie mit der von Beatriz Sarlo herausgegebenen Zeitschrift Punto de Vista zusammenzuarbeiten, wo sie Gedichte und Essays über Poesie veröffentlichte. Sie schrieb auch den Prolog zu ihrem zweiten Buch, El mago y otros poemas (Der Zauberer und andere Gedichte), das 1984 bei Ediciones de la Flor mit Originalzeichnungen von Guillermo Kuitca erschien.

Als er Ana María Bovo heiratete und die Demokratie in Argentinien wiederhergestellt war, veröffentlichte er die erste Ausgabe des Diario de Poesía . Es wurde von einer unabhängigen Kooperative aus Dichtern im Alter von 23 bis 45 Jahren herausgegeben, vom Maler Juan Pablo Renzi gestaltet und von Samoilovich herausgegeben. „ Diario de Poesía hat sich gegen die Akzeptanz gegebener Bedingungen , gegen die Litaneien über den Mangel an Lesern von Gedichten und für einen Prozess entschieden, der aus eigener Begeisterung die Dinge verändert“, schrieb er im Leitartikel der ersten Ausgabe.

Ruhe in Frieden, Daniel Samoilovich. pic.twitter.com/K8ch74Sb6v

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Er sagte, er sei auf zwei Aspekte dieses Mediums stolz, das alle drei Monate erscheint: „Erstens habe ich mit dem Poetry Journal Menschen erreicht, die weder regelmäßig Gedichte lesen noch praktizieren, Maler, Architekten, Leser, die es letztendlich als eine Möglichkeit betrachten, sich einer Kunst bewusst zu werden, die nicht ihre eigene ist, und, noch letztendlicher, als eine Anleitung zu einer anderen Lektüre; und zweitens habe ich gezeigt, dass die Debatte über Poetik nichts Sündiges oder Anti-Poetisches an sich hat und auch nicht unbedingt als Kriegsmaschine funktionieren muss, als eine Maschine sektiererischer Ausschlüsse und Einschlüsse. Ganz im Gegenteil, je offener diese Debatte ist, desto größer ist die Wahrscheinlichkeit, dass sie nicht so funktioniert.“

Er würde noch zweimal heiraten, seine drei Kinder würden geboren werden, er würde die lateinischen Dichter Horaz und William Shakespeare übersetzen, er würde Preise gewinnen, viele Preise, und das Diario de Poesía würde es noch immer geben.